转的要求,它的变化过程就只能朝着一个方向转动。所以朝着可转动的方向可以轻松让它动起来,而已经转动起来的缸要让他再停下,就需要几倍的力量,除非它转到下一个坎相。一双手的力量超过一只左手,一只左手的力量加上机括的运转力量却远远超过一双手。
那黑影的一双手死死地抓住缸沿,可是脚下却是不由自主地跟着朝前滑动。他知道自己这时是止不住那转动的,这样只是做个尽力的样子给那两个女人看而已。但他心中却是知道什么时候可以止住转动。那就是在下一个坎面局相处的卡窍处给他定住,并且要撑住,不能让它在其他力量的作用下再继续往前过下一个卡窍。
荷叶缸没有到下一个坎相就停住了,这是那个黑影没有想到的。他不清楚这是为什么,他更不清楚这样有什么后果。
但他最终还是搞清楚这一切是怎么回事,那是在别人提醒以后。别人是用刀提醒他的。当他怔怔地看着自己胸口前多出的一小段刀身和刀把时,他彻底明白了,自己不应该不顾一切死命抓住缸沿,这样让自己胸口处空门大开。自己更不应该脑子中只想着那个发出呵斥的女人有什么感受,自己更应该注意周围会不会有什么东西给自己带来痛苦感受。而他只要拥有了如此痛苦的感受后,那个给他带来痛苦的人要怎么转这荷叶缸都可以。
鲁联在“咫尺千里路”中的奔走和寻查并没有让他找到空儿和缺儿,但他发现了一个不足,一个可利用的严重不足。
唐天象名家袁天罡所著《天宿星说》有记载:北斗七星,第一天枢,第二璇,第三玑,第四权,第五玉衡,第六开阳,第七瑶光。七星成形斗柄,斗柄可变。
宋卢代显《天地象合道论》有:七星斗柄东,天下春;斗柄南,天下夏;斗柄西,天下秋;斗柄北,天下冬。袁公言变,为向变而非柄斗形变。
这些古人的理论中言七星斗柄之变只在方向上,可是将其合入坎面中就绝不会那么简单,在这里可以将所有不可能变成可能,只有这样才能出人意料之外,困断坎面之中。
“咫尺千里路”就是如此,它的其中有两处可以进行调节的扣子结。天玑位的荷叶缸和玉衡位的太湖石。这是个很明显的设置,一般的坎行中人都看得出来,鲁联也能看出来。因为这坎面中花圃、树丛、荆棘墙都是种植,是无法动作运转的,只有荷叶缸和太湖石是摆置的,可以作为坎面的弦子机括来动作运转。但是这两处如何动作变化,如何使坎面运转无出路的,如何才可以找到它的运转规律,他却一点都不懂。
但他还是发现坎面中有一个地方是对家视线的破面儿,而且这个破面儿的位置正好是在可运转的天玑荷叶缸和玉衡
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